朱赢椿：一个被我们忽略了的世界
来源：新浪读书
朱赢椿，现任南京书衣坊工作室设计总监，南京师范大学书文化研究中心主任。他设计或策划的图书曾多次获得国内外设计大奖，并数次被评为“中国最美的书”和“世界最美的书”称号。在纸质书受到电子书冲击的当下，他希望自己做出来的每本书都会是艺术品。
近日，朱赢椿的新书《虫子旁》再次吸引了人们目光。在虫子的世界，一个水洼就是一片海洋，一片叶子就是一顶阳伞，一个鹅卵石就是一座岛屿，而一块路边的石板缝隙就可以成为一个尸横遍野的战场……它们从容执着，它们生生不息。它们就像是一面镜子，让我们照见了自己和自己的生活。
（以下Q代表新浪读书，A代表朱赢椿）
“我对虫子是很有感情的，这份感情源自于童年时代”
Q：《虫子旁》是您的观虫日志，是什么契机让您决定以图文的形式来向大家传达这个奇妙的“昆虫世界”？
A：我的工作室从四楼搬到了一楼，是以老厂房重新改造的，因为在一楼，又是平房，可以随时观察拍摄虫子，时间久了，积累的就多了。一直以来，我对虫子是很有感情的，这份感情源自于童年时代——没有玩具，没有书，我大多数时间都是在农村的田野里，和虫子相伴，它们是我的伙伴。人到中年以后，重新与虫子朝夕相处，又慢慢地开始勾起我的回忆，于是我又回到了虫子世界，想要以自己的方式来呈现它。
Q：《虫子旁》洁白的封面上，人工折了三道褶皱，褶子下面藏着边沿露出细长胡须的小虫子。您是如何想到把这个独特的设计加到封面上？
A：我认为相对于电子图书，纸质书的未来趋势更应该偏重于艺术性，甚至带有一点实验性。而让读者在平整的封面上不经意间发现褶皱下的虫子，会觉得很有趣，有一种互动的感觉在里面。具体的来说，这本的封面设计思路是来自于窗户的缝隙，我注意到虫子经常会躲在这里边，就想或许可以做这样一本书：一开始看不到虫子，仔细观察后才会发现——哇！书里面藏着虫子。那多有意思！
第一版的封面大家都看到了，是有三道褶皱的，加印时又做了调整，改成了两道，同时也改善了质感和挺括度，但理念是一致的：我想要让虫子躲在里面，又担心读者看不出来，永远不知道这里有虫子，所以才让一只蟋蟀的触角伸在外边。我觉得这个设计对于怕虫子的人来说也比较友好，因为刚拿到书的时候，从封面是看不到它们的，需要细心的追寻一下。
Q：《虫子旁》书中的图片，底色大部分都是白色。这是您把 “随园书坊”进行了修葺，以方便“观虫”吗？
A：本书里的照片都基本上是以高调的底色来呈现的，是希望让图片更具有清新雅致的画面感，减少对虫子的畏惧感。图片本身没有太多的处理，仅仅因为从旧厂房改造的工作室没有经过太重大的装潢，只是简单地粉刷了一下，墙面就是纯白色的，正好也有利于观察和拍照。
“慢是一种顺其自然的生活状态”
Q：《虫子旁》的文字质朴简短，很少有强烈抒情或阐释观点的句子。这种写作方式是不是跟您简约的设计风格相得益彰？
A：虫子旁的文字前后进行了多次的改动。对于我来说，书里的文字需要契合本书所希望呈现的风格，不宜有太多的抒情和评论，而是带着冷静和客观的态度，把看到的情景自然地叙述出来，点到为止，并没有特意考虑到风格之类的问题。
Q：《虫子旁》书中昆虫的世界丰富多彩，有友爱、悲惨、可怜、意外，也有让人看了会心一笑的场景。这些“世事变幻”和“人情冷暖”就像一面镜子，照见了现实生活中的人们。通过“虫子的世界”您想跟读者说些什么？
A：我们中的大多数人，在看虫子的时候，总是会想，蟑螂就是害虫，蜜蜂就是益虫，凡是对人有害的，就是害虫，对人有益的，就是益虫。对虫子本身来讲，它们真的不知道自己到底是有害还是有益。
如果你肯花些时间去观察它们，会发现虫子的世界和我们一样，也有人情冷暖、惊心动魄。如果我们对虫子有爱心的话，自己的内心也会慢慢变得柔软，变得善良平和；当我们开始敬畏自然，和自然和谐地相处，自然也就会滋润我们，让我们活得更好。
Q：您一直用您的设计传达“慢”的生活哲学，那么您是怎么理解“慢生活”？对于想慢下来的人您有什么建议？
A：慢是一种顺其自然的生活状态，日出而作，日落而息，是古人信奉的生活理念。所谓的慢只是针对于现代过于快节奏的生活而提出的相对概念。慢不是拖沓，是坚持一个可把控的方向前行。有时候越慢，效率越高。因为快节奏的生活，很容易让人失去方向，往往会走弯路，反而降低了效率。而慢下来，可以很稳地走好每一步，更容易掌握自己的方向，少走弯路。
我曾经也非常快节奏地生活，有一段时间，加班加点的工作，甚至睡在办公桌底下。一直把自己放在这样的高压状态下，我渐渐觉得这不是我想要的，我要慢下来，去享受工作，享受生活。
对于在城市中生活的人来说，一下子就进入这种慢生活状态也是不现实的。但是在做每件事情的时候，如果能够不抱太急功近利的心态，用淡定一点的态度去面对生活，面对结果，享受追寻的过程，其实就是一种慢下来的态度。
“‘无风格’就是最独特的风格”
Q：小时候的农村生活经历对您的设计风格有什么影响？
A：我一直保留着自然田野生活中的某些生活习惯，比如晚上九十点就睡觉，早上四五点钟起床；饮食上，白菜豆腐就很满足；衣服也不讲究品牌。这种生活方式，一如我在设计上崇尚自然的风格。我希望设计是不动声色的，最好像是自然而然从书里长出来的一样。追求独特的个人风格没有错，但“求风格”恰恰应该淡化个人风格，“无风格”就是最独特的风格。以及我对虫子的情感，也来自于童年记忆。幼时家贫，没人给我买玩具。但那时候的童年最接地气，我经常奔跑在田间地头，和虫子相伴。后来到了大城市，这份情感被封存起来。人到中年，才又重新被唤醒。我最熟悉的东西，我有把握做好，比如做昆虫和植物我能够驾轻就熟，这些想法跟我在农村长大有关系。一直有两个庆幸，一个庆幸在农村长大，一个庆幸没学过设计。
Q：您接受设计的图书有固定的类型吗？您最希望做什么样的图书？
A：没有。我以后会慢慢不再接受单纯的图书设计，而是将更多的时间放在创作自己的作品上。我现在接受的图书设计主要有两个方向：一种是实验性图书，另一种是内容至上的名家作品。对于后者，我会把自己的想法降到最低，把作者的文本最好地呈现出来。像格非的新著《雪隐鹭鸶：金瓶梅的声色与虚无》，素雅简洁到极致。
Q：您的图书设计作品获得过很多次“中国最美的书”称号，那么您认为目前您设计过的书中，那本最美？
A：不能简单的说哪本最美，每本书的题材都不一样，设计的手法也肯定不一样，但是每本书都倾注了自己的很多心血，每本书都投入了大量的精力去设计，努力做到更好一点，更美一些。
Q：您有计划做童书吗？对于童书的设计您有什么期望？
A：有计划。我希望在设计童书时，能够让设计理念介入的更多一些，而印制材料再环保安全一些。
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